La figure d'Andrés de Vandelvira
Découvrez dans toute sa plénitude le grand Maître Andrés de Vandelvira
La visite commence avec le puissant secrétaire Francisco de los Cobos, puis passe à celles d'une autre illustre famille pour laquelle Vandelvira a également travaillé : les Benavides, comtes de Santisteban, dont le comté borde l'Adelantamiento de Cazorla et les contreforts de la Sierra Morena où a eu lieu la colonisation de Carlos III. La confluence des âges et des styles se retrouve dans ce territoire intéressant, également d'une extraordinaire beauté naturelle.
Biographie de l'artiste
Andrés de Vandelvira (1505-1575) est l'architecte le plus remarquable de ceux qui ont travaillé au XVIe siècle à Jaén et l'un des trois noms fondamentaux de l'architecture de la Renaissance en Andalousie, avec Siloe et Hernán Ruiz II, et donc en la première ligne de l'architecture espagnole de son temps.
Né à Alcaraz (Albacete), où il a commencé sa carrière comme simple tailleur de pierre, bientôt de la main de son beau-père, Francisco de Luna, il s'installe à Uclés (Cuenca), siège du couvent de l'Ordre militaire de Santiago dans lequel Luna j'ai joui d'un grand prestige en tant que maître tailleur de pierre. Là, il aurait l'occasion d'entrer en contact avec la première Renaissance, très décorative, dite «plateresque». Il s'est immédiatement déplacé vers le sud pour s'installer à Villanueva de los Infantes, sans doute pour des raisons professionnelles liées à l'église paroissiale de San Andrés dans cette ville. De là et en compagnie de Luna, il a parcouru les villages de la ...
Andrés de Vandelvira (1505-1575) est l'architecte le plus remarquable de ceux qui ont travaillé au XVIe siècle à Jaén et l'un des trois noms fondamentaux de l'architecture de la Renaissance en Andalousie, avec Siloe et Hernán Ruiz II, et donc en la première ligne de l'architecture espagnole de son temps.
Né à Alcaraz (Albacete), où il a commencé sa carrière comme simple tailleur de pierre, bientôt de la main de son beau-père, Francisco de Luna, il s'installe à Uclés (Cuenca), siège du couvent de l'Ordre militaire de Santiago dans lequel Luna j'ai joui d'un grand prestige en tant que maître tailleur de pierre. Là, il aurait l'occasion d'entrer en contact avec la première Renaissance, très décorative, dite «plateresque». Il s'est immédiatement déplacé vers le sud pour s'installer à Villanueva de los Infantes, sans doute pour des raisons professionnelles liées à l'église paroissiale de San Andrés dans cette ville. De là et en compagnie de Luna, il a parcouru les villages de la ...
Andrés de Vandelvira (1505-1575) est l'architecte le plus remarquable de ceux qui ont travaillé au XVIe siècle à Jaén et l'un des trois noms fondamentaux de l'architecture de la Renaissance en Andalousie, avec Siloe et Hernán Ruiz II, et donc en la première ligne de l'architecture espagnole de son temps.
Né à Alcaraz (Albacete), où il a commencé sa carrière comme simple tailleur de pierre, bientôt de la main de son beau-père, Francisco de Luna, il s'installe à Uclés (Cuenca), siège du couvent de l'Ordre militaire de Santiago dans lequel Luna j'ai joui d'un grand prestige en tant que maître tailleur de pierre. Là, il aurait l'occasion d'entrer en contact avec la première Renaissance, très décorative, dite «plateresque». Il s'est immédiatement déplacé vers le sud pour s'installer à Villanueva de los Infantes, sans doute pour des raisons professionnelles liées à l'église paroissiale de San Andrés dans cette ville. De là et en compagnie de Luna, il a parcouru les villages de la Sierra de Segura, domaines de l'Ordre de Santiago, pour réparer et projeter des églises paroissiales à Hornos, Segura et Orcera.
Ce premier contact avec le territoire jaénien se consolide rapidement en s'établissant à Villacarrillo vers le milieu de 1530, déjà marié à Luisa de Luna, première maison familiale et où il acquiert au fil du temps diverses fermes, ainsi que la fondation d'une aumônerie dans le église paroissiale, de sorte que Villacarrillo sera déjà le site de ses descendants, ses sept enfants. La construction du temple serait à nouveau la cause de son implantation. Cependant, dès le premier moment de son arrivée, il a combiné son travail avec des commandes dans des endroits de la région, tels que Sabiote et surtout Úbeda, la ville prospère de Francisco de los Cobos, à qui la revendication de la construction de la chapelle d'El Salvador il part en 1536 prendre en charge les travaux projetés par Diego de Siloe, mais avec ses contributions originales de 1540 telles que la sacristie et les portails latéraux.
A partir de ces travaux et à partir de ces dates, l'engagement auprès des entreprises de construction de Cobos à Úbeda et les nouveaux domaines acquis, Sabiote et Cazorla ou Torres, entre autres, relieront Vandelvira à la ville dans laquelle il finit par s'installer sans jamais fermer le maison de Villacarrillo. Son prestige croissant le conduit à être sollicité par différents constituants de la noblesse tels que Diego Valencia de Benavides, pour qui il planifie et construit sa chapelle funéraire, la chapelle principale du couvent de San Francisco de Baeza puis une autre intervention similaire dans l'église conventuelle. de La Guardia, pour les seigneurs de cette Villa près de Jaén, M. Rodrigo Mecí et Mme Mayor de Fonseca, et dans lesquels sont esquissés les éléments architecturaux qui apparaîtront dans la cathédrale de Jaén.
En effet, dès 1553, en pleine maturité, il signa un contrat de Maître Maître de la cathédrale et du diocèse de Jaén, qui plaça dans sa main non seulement l'érection et la direction du temple métropolitain du diocèse, mais aussi le contrôle de tous d'autres travaux ecclésiastiques, parmi lesquels était également la continuation de la cathédrale de Baeza. Cette étape, la dernière de sa vie, sera celle des plus grands succès et reconnaissance. Il a combiné la maîtrise de Jaén avec celle de Cuenca, un cas inhabituel, étant requis pour les rapports et les avis des cathédrales de Séville, Guadix et Malaga, où il a fait un modèle pour la poursuite des travaux et tout cela sans abandonner civil, public travaux. et privé, allant des maisons de Corregimiento de Baeza au palais de Juan Vázquez de Molina, à Úbeda, Positos et ponts pour se terminer à la fin de sa vie avec une œuvre exceptionnelle telle que l'hôpital de Santiago de Úbeda commandé par Mgr Diego par les Cobos.
Anecdotes / Curiosités
Dans la biographie d'Andrés de Vandelvira, le nombre d'endroits où il a travaillé et la distance qui les sépare sont frappants. L'enseignant s'est déplacé dans un large rayon qui allait de Cuenca au nord, Séville à l'ouest, Malaga au sud et Guadix et peut-être un point plus au nord-est, tout en tenant compte du fait que son centre était dans l'axe Jaén-Úbeda, c'est surprenant les nombreux kilomètres parcourus en un temps relativement court compte tenu des moyens de transport, à cheval.
Ce fait est lié à son énorme capacité de travail, qu'il appréciait beaucoup. Dans son testament, il souligne avec fierté et sens de la justice la séparation entre les biens apportés par sa femme au mariage et ceux qu'il a apportés, cent mille maravedíes que j'avais gagnées, puis précise que les fermes et les fruits qu'il conservait dans les chambres de Sa maison à Vicarrillo a été gagnée et acquise par mon industrie et mon travail après la mort de la dite Luisa de Luna, ma femme, et ils sont d ...
Dans la biographie d'Andrés de Vandelvira, le nombre d'endroits où il a travaillé et la distance qui les sépare sont frappants. L'enseignant s'est déplacé dans un large rayon qui allait de Cuenca au nord, Séville à l'ouest, Malaga au sud et Guadix et peut-être un point plus au nord-est, tout en tenant compte du fait que son centre était dans l'axe Jaén-Úbeda, c'est surprenant les nombreux kilomètres parcourus en un temps relativement court compte tenu des moyens de transport, à cheval.
Ce fait est lié à son énorme capacité de travail, qu'il appréciait beaucoup. Dans son testament, il souligne avec fierté et sens de la justice la séparation entre les biens apportés par sa femme au mariage et ceux qu'il a apportés, cent mille maravedíes que j'avais gagnées, puis précise que les fermes et les fruits qu'il conservait dans les chambres de Sa maison à Vicarrillo a été gagnée et acquise par mon industrie et mon travail après la mort de la dite Luisa de Luna, ma femme, et ils sont d ...
Dans la biographie d'Andrés de Vandelvira, le nombre d'endroits où il a travaillé et la distance qui les sépare sont frappants. L'enseignant s'est déplacé dans un large rayon qui allait de Cuenca au nord, Séville à l'ouest, Malaga au sud et Guadix et peut-être un point plus au nord-est, tout en tenant compte du fait que son centre était dans l'axe Jaén-Úbeda, c'est surprenant les nombreux kilomètres parcourus en un temps relativement court compte tenu des moyens de transport, à cheval.
Ce fait est lié à son énorme capacité de travail, qu'il appréciait beaucoup. Dans son testament, il souligne avec fierté et sens de la justice la séparation entre les biens apportés par sa femme au mariage et ceux qu'il a apportés, cent mille maravedíes que j'avais gagnées, puis précise que les fermes et les fruits qu'il conservait dans les chambres de Sa maison à Vicarrillo a été gagnée et acquise par mon industrie et mon travail après la mort de la dite Luisa de Luna, ma femme, et ils sont donc ma propriété et d'ailleurs et acquis avec le travail de ma personne.
Son sens de la justice rend compte également de la clause de son testament sur la répartition des biens entre ses enfants: Que tous mes enfants soient égaux, de sorte que mes biens portent l'un et l'autre selon les déclarations ... parce que mon intention et il ne veut pas offenser les uns plus que les autres et que s'ils ne peuvent pas être les mêmes avec ce qu'ils ont reçu, ceux qui sont mariés qu'ils rendent aux autres ce que les autres sentent, pour que tous restent égaux et je prie et ordonne à tous mes enfants qui s'aiment comme le débiteur les oblige.
De même, parmi ses collègues du métier, il jouissait d'une réputation d'homme juste, comme le souligne le tailleur de pierre Diego Gómez lorsque, insatisfait du montant de l'évaluation d'une source qu'il fabriquait à Villacarrillo, il nomma Andrés de Vandelvira son évaluateur, ce qui motive la question suivante de la justice à d'autres témoins: ... E savent-ils qu'Andrés de Baldelvira est l'un des maîtres les plus agiles dudit bureau de tailleur de pierre destos reynos et de très bonne conscience et par la main de qui le la plupart des évaluations de toutes ces régions.
Un autre épisode de sa jeunesse, travaillant au couvent d'Uclés, révèle mieux, non seulement son sens de la justice, mais son courage à défendre ses principes. Il est arrivé qu'un jour le juge Tomás de Ribera soit venu au couvent à la recherche de criminels qui, selon lui, s'y étaient réfugiés, face à l'opposition du portier que c'était arrivé parce que c'était une juridiction sacrée, le juge est allé de l'avant et à la deuxième porte Il affronte le religieux en charge des travaux, menaçant de l'arrêter s'il résiste, puis le jeune Vandelvira fait son apparition, l'avertissant calmement et respectueusement que le portier avait ordre de ne pas laisser passer l'empereur lui-même. La réponse du juge a été d'exhorter le moine à donner 200 coups de canne en guise de punition au tailleur de pierre audacieux, qui a finalement été humilié en lui faisant monter un âne et le promener dans la ville à la manière de ceux qui ont été jugés par l'Inquisition.
Sur les sept enfants qu'il avait, six garçons et une femme, le plus fidèle disciple de la profession était son premier-né, Alonso. Il en fut de même pour le troisième et le sixième, Francisco et Cristóbal, en principe, mais le premier mourut bientôt et le second entra dans la religion. Le quatrième, Pedro, prêtre et bénéficiaire de la collégiale de Castellar, fut le premier aumônier de l'aumônerie fondée par le père. Juan, le cinquième, a étudié à Baeza et le plus jeune, Bernardino, on sait seulement qu'il était le patron de l'aumônerie en 1620. La fille s'appelait Catalina de Luna.
L'œuvre d'Andrés de Vandelvira
L'œuvre d'Andrés de Vandelvira se caractérise, en quelques mots, par sa solidité constructive et son expérimentation constante avec le langage architectural.
La solidité constructive lui est donnée par sa maîtrise de la stéréotomie ou technique de taille de la pierre, matière fondamentale avec laquelle il travaille. Une telle connaissance, bien qu'héritée de la riche tradition médiévale et partagée par la plupart des maîtres bâtisseurs en Espagne, néanmoins entre les mains de Vandelvira, il connaîtra une conversion ou une adaptation extraordinaire à la langue romaine ou ancienne, qui était la langue de la Renaissance. Il s'agit de découper chacun des morceaux de pierre ou voussoirs, qui composent l'ensemble spatial construit, avec la forme précise pour qu'ils s'emboîtent, qu'ils se soutiennent. La difficulté sera celle d'enfermer l'espace avec des surfaces courbes et des lacunes, étant donné l'utilisation systématique de l'arc en demi-cercle qui domine dans l'architecture an ...
L'œuvre d'Andrés de Vandelvira se caractérise, en quelques mots, par sa solidité constructive et son expérimentation constante avec le langage architectural.
La solidité constructive lui est donnée par sa maîtrise de la stéréotomie ou technique de taille de la pierre, matière fondamentale avec laquelle il travaille. Une telle connaissance, bien qu'héritée de la riche tradition médiévale et partagée par la plupart des maîtres bâtisseurs en Espagne, néanmoins entre les mains de Vandelvira, il connaîtra une conversion ou une adaptation extraordinaire à la langue romaine ou ancienne, qui était la langue de la Renaissance. Il s'agit de découper chacun des morceaux de pierre ou voussoirs, qui composent l'ensemble spatial construit, avec la forme précise pour qu'ils s'emboîtent, qu'ils se soutiennent. La difficulté sera celle d'enfermer l'espace avec des surfaces courbes et des lacunes, étant donné l'utilisation systématique de l'arc en demi-cercle qui domine dans l'architecture an ...
L'œuvre d'Andrés de Vandelvira se caractérise, en quelques mots, par sa solidité constructive et son expérimentation constante avec le langage architectural.
La solidité constructive lui est donnée par sa maîtrise de la stéréotomie ou technique de taille de la pierre, matière fondamentale avec laquelle il travaille. Une telle connaissance, bien qu'héritée de la riche tradition médiévale et partagée par la plupart des maîtres bâtisseurs en Espagne, néanmoins entre les mains de Vandelvira, il connaîtra une conversion ou une adaptation extraordinaire à la langue romaine ou ancienne, qui était la langue de la Renaissance. Il s'agit de découper chacun des morceaux de pierre ou voussoirs, qui composent l'ensemble spatial construit, avec la forme précise pour qu'ils s'emboîtent, qu'ils se soutiennent. La difficulté sera celle d'enfermer l'espace avec des surfaces courbes et des lacunes, étant donné l'utilisation systématique de l'arc en demi-cercle qui domine dans l'architecture antique ou romaine. C'est là que Vandelvira combinera son expérience manuelle avec une connaissance mathématique euclidienne, qui lui permettra de créer des voûtes circulaires ou carrées audacieuses, mais toujours avec un profil courbe, connu sous le nom de voûtes voûtées, qui donnent la sensation d'apesanteur et de légèreté aux espaces clos. par des tonnes de pierre. .
Cette virtuosité nécessite une expérimentation constante des formes qui explique les variations de son style tout au long de son travail, en tenant également compte des contacts avec d'autres architectes plus expérimentés. Ainsi, jusqu'à son arrivée à Úbeda et à la connaissance de Diego de Siloe, nous n'avons pas trouvé de solutions stéréotomiques particulières dans son travail mais plutôt un travail ornemental soigné couvrant les surfaces, selon le style dit plateresque, visible dans Uclés et sur le couverture de l'alhorí de Alcaraz (1530) ou même déjà à Úbeda dans la chapelle de Dean Ortega à San Nicolás, qui lui est attribuée.
À partir de 1540, il y aurait un glissement vers des approches structurelles innovantes basées sur ses propres conceptions pour Salvador de Úbeda, en particulier la sacristie avec sa couverture et son espace d'accès, où l'anamorphose domine comme jeu audacieux dans le domaine des formes. fait par des coupes de pierre. La présence de la figure humaine presque libre ou en haut relief remplace également la petite et soignée décoration fantastique qui domine dans Plateresque.
Cette mise en valeur du plastique sculptural est due à la collaboration du Français Esteban Jamete. L'équilibre entre l'expérimentation structurelle et la décoration dominent dans son travail de maturité des années 1550 et 1560, se terminant dans les cinq dernières années de sa vie avec le triomphe de la masse et des volumes purs avec un décor minimal, très géométrique à l'appui des valeurs structurelles, représentées ci-dessus le tout à l'hôpital de Santiago de Úbeda.
Les caractéristiques ou idiolectes particuliers de son architecture sont:
- Colonnes à puits très minces dans les patios intérieurs
- Fûts nervurés avec le tiers inférieur occupé par des cannes à hauteur inégale, alternées, et parfois avec des guirlandes de pierre selon le goût français.
- Continuez la composition du plan de façade par les côtés.
- Utilisation fréquente de meneaux sur les fenêtres ou les balcons.
- Utilisation de disques, avec ou sans céramique, à l'intérieur des frontons.
- Utilisation fréquente de frises gonflées dans l'ordre ionique, inspirées de Serlio.
Connu son oeuvre
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