La première question qui retient l'attention est que M. de los Cobos, grand promoteur de la modernité artistique et peu méfiant du romantisme féodal, a choisi, à Canena, de construire un palais avec une structure de château. Il faut se rappeler que les grands mécènes de la Renaissance italienne ont commandé des châteaux à des architectes consacrés dans des travaux de génie civil tels que San Gallo, San Michele, ou que Léonard de Vinci lui-même a été sollicité par le roi de France pour la conception de fortifications militaires. Mais peut-être que la cause qui a incité M. de los Cobos à confier à Vandelvira la conception de cet emblème particulier a été de prendre comme référence que le bâtiment le plus important de la ville était un château, situé au milieu de la ville, et ainsi se connecter avec la tradition constitutive de Canena bien que la posant à partir d'une lexicographie artistique conforme à ses idéaux artistiques et humanistes. En effet Canena, qui doit son nom à son occupation, au début du XIIIe siècle, par la tribu syrienne des Banu Kinana, dont les chefs construisirent une forteresse à l'endroit autrefois coulé dans la pierre par les Romains, fit construire un nouveau château vers 1477, sans permission royale, et avec les plaintes conséquentes de Baeza devant le roi, par Sancho de Benavides. Francisco de los Cobos ne pouvait pas être insensible aux vicissitudes de sa nouvelle possession et de ses relations dialectiques avec Baeza et a décidé de créer un manoir dans lequel se combinaient des structures solidement fortifiées avec des raffinements artistiques et esthétiques, en particulier dans son intérieur. Son plan, presque carré, est délimité par deux grandes tours qui protègent les angles de sa façade principale et deux autres, plus petites, apparemment incomplètes, de l'autre côté, toutes circulaires. La tour de l'hommage se détache, celle-ci au plan carré, qu'Eslava, sans trop de fondations, considère comme une construction antérieure, correspondant au château de Benavides. Malgré l'apparence compacte, la sobriété constructive, l'ordre tectonique sans équivoque militaire et la hiérarchie polyorcétique, dominant le complexe urbain, le bâtiment offre dans son profil extérieur des connotations de proportion, d'harmonie et d'équilibre qui montrent la paternité d'un constructeur et artiste aussi rigoureusement Renaissance que Vandelvira. La façade a une structure quelque peu archaïque qui n'est pas sans charme: elle s'ouvre par un arc en plein cintre surélevé flanquant des pilastres corinthiens sur plinthes, avec un entablement d'architrave, une frise à grottes et une corniche sur laquelle un autre arc en plein cintre qui accueille, sur son tympan, les boucliers de Don Francisco de los Cobos et Doña María de Mendoza, surmontés d'un casque et d'une crête et, à leurs côtés, de fantastiques figures de locataires avec la moitié inférieure de leur corps transfigurée en aile et végétation. A l'extérieur il est terminé par trois flamants roses et les rainures pour soulever l'ancien pont-levis sont conservées, plus haut encore. Sur la façade, il y a des fenêtres avec des barres en fer forgé de style couvent. Le patio, l'un des éléments les plus caractéristiques de la Renaissance, possède un escalier de cloître et cinq arcs en plein cintre de chaque côté, pour souligner la symétrie au prix de lui donner un caractère quelque peu varié. Dans la galerie inférieure, les arcs sont ioniques, avec les chapiteaux disposés en travers, des intrados avec des rosaces, des corbeaux dans les clefs et des médaillons avec des médaillons de visages humains dans les écoinçons. La galerie supérieure, également ionique, reprend la structure lintée, avec la particularité de larges semelles sur les colonnes qui reposent sur des plinthes décorées de motifs militaires, et est bordée par une balustrade.Le château a été déclaré monument national en 1931, dans le second Au milieu du XXe siècle, il a été acheté par un Anglais et, en 1986, par un cadre d'une entité bancaire hispano-arabe qui a effectué un travail digne de conservation et d'entretien, grâce auquel il n'est pas dans un état délabré comme les autres châteaux de la province.