L'intense utilisation fonctionnelle et administrative depuis le début a été la cause d'interventions nombreuses et radicales au fil du temps, parmi lesquelles celle réalisée en 1791 est peut-être celle qui a affecté le plus intensément le bien, avec celle de 1952. Déjà lorsqu'elle fut déclarée Monument National, en 1926, elle n'était constituée que de la travée principale, du couloir et de l'escalier impérial, dont seuls les deux premiers pouvaient être attribués au projet original du XVIe siècle.

De date incertaine quant à son origine, bien que la date de 1523 soit indiquée par quelque documentation comme son début, le style et surtout l'usage des Serlianas ne correspondent pas à ces années. Si l'on sait qu'il a été achevé en 1564. Concernant sa paternité, bien que contestée, nous pensons qu'il présente des caractéristiques structurelles sans équivoque d'Andrés de Vandelvira, comme le prolongement du plan de façade latéralement jusqu'à la limite de la baie, ou l'utilisation de supports anthropomorphe sur les couvertures.

Le bâtiment actuel occupe un grand terrain d'angle avec la façade principale face à la rue Pasaje Cardenal Benavides et un autre côté face à la rue Gaspar Becerra. Outre les profondes réformes, une maison attenante à la façade principale, acquise en 1942, a été ajoutée.

La partie Renaissance et vandelvirienne se concentre sur ce panneau de façade qui marque la travée avant. Il s'agit d'un plan paysager de deux étages séparés par une corniche marquée, qui détermine deux plans très différents: un plan inférieur, dénudé, sans plus d'ornementation que celui concentré dans les deux portes d'entrée et deux petites fenêtres centrales, tandis que dans le Au sommet se trouvent les quatre balcons en forme de «serliana», en plus de l'allégement du mur que représentent les trous, ceux-ci sont enrichis de reliefs de grotesques en frises, d'arcs et de caissons de pilastres, s'approchant d'un concept «d'horreur au vide», plus typique de la première renaissance. Une cinquième travée, ce demi-point, à l'extrême droite indique qu'il s'agit du reste d'une pièce mutilée ou modifiée ultérieurement. Ce goût pour le luxe ornemental est renforcé par les armoiries officielles de la monarchie et de la ville entre les balcons et se termine par un avant-toit spectaculaire sous le toit, décoré d'une frise classique d'œufs et de flèches et de fantastiques corbeaux de racines médiévales.

Des deux portes, celle de gauche était l'entrée de la prison, et elle se compose d'un grand arc en plein cintre simple avec des figures allégoriques don comme des cariatides qui soutiennent l'entablement: Justice et Charité. L'autre, plus somptueux, correspond à la résidence du Corregidor, il s'ouvre par un arc segmentaire, flanqué de deux colonnes sur un piédestal d'ordre corinthien avec des rainures dans le fût et des baquettes alternées dans le tiers inférieur, à l'usage de Vandelvira et de masques dans son tiers supérieur; un gars très français qui aime cet architecte. Sur la porte et sur un grand cartouche, une légende faisant allusion au Corregidor, Juan de Borja, et la date de son achèvement: 1559.

Dans le couloir, la triple arcade en pierre d'origine sur colonnes est conservée, bien que coupée au-dessus de la clé de voûte par le forgeage de l'une des réformes ultérieures. En arrière-plan, l'escalier impérial recouvert d'une demi-orange, est inscrit dans les derniers instants du baroque du XVIIIe siècle.

À l'heure actuelle, le projet de réhabilitation de l'architecte Íñigo de Viar Fraile est en cours